目次
まえがき
第一章 ヨーロッパとジャズ
映画『プレイ・ユア・オウン・シング』
第二次世界大戦前－ヨーロッパにおけるジャズ黎明期
第二次世界大戦－ファシズムとジャズ
戦後、そして現代へ
第二章 フリージャズがもたらしたもの
六〇年代とフリージャズ
ヨーロッパ、フリージャズからフリー・ミュージックへ
イギリス、ドイツ、オランダのお国柄
演奏の場
ミュージシャン・レーベルと自主組織
ネットワーキングの始まり
第三章 それぞれのジャズ、新たな潮流
１. ドイツ
グローブ・ユニティ・オーケストラ――ヨーロッパ初大編成フリージャズ／アレクサンダー・フォン・シュリッペンバッハ――ヨーロッパ・フリー第一世代／ペーター・ブロッツマン――60年代反戦運動とジャズ／フリー・ミュージック・プロダクション／二人のペーター――コヴァルトとブロッツマン／高瀬アキ／ルディ・マハールとアクセル・ドゥナー－注目の中堅ミュージシャン／東ドイツ
２. オランダ
ミシャ・メンゲルベルク－ダダ、そしてエリック・ドルフィー／インスタント・コンポーザース・プールとビムハウス／ＩＣＰオーケストラ／ヴィレム・ブレゥカー――ジャンルの横断／ハン・ベニンク――即興ドラムの可能性
３. イギリス
リトル・シアター・クラブとロニー・スコッツ・オールド・プレイス／ロンドン・ジャズ・コンポーザース・オーケストラ／デレク・ベイリーとインカス――即興音楽のアイコン／エヴァン・パーカー――サウンドの探求者／ジョン・ブッチャー――サウンド戦略の転換
４.フランス
イマジナリー・フォークロアとローカル／ルイ・スクラヴィス――リヨンから世界へ
５.イタリア
イタリアン・インスタビレ・オーケストラの登場／ジョルジォ・ガスリーニ――ミラノのマエストロ／マリオ・スキアーノ――ローマ・フリージャズ界のドン／ピノ・ミナフラ――IIOのリーダー
６. スイス
イレーネ・シュヴァイツアーとカネイユ／女性ミュージシャンの進出
第四章 ジャズ祭
フェスティヴァルという窓
ベルリン・ジャズ祭――状況論としてのジャズ
メールス・ジャズ祭――時代のアンテナ
ウンエアホェルト――ローカルからの発想
あとがき
（内容紹介）
第一章でヨーロッパにおけるジャズの受容について1920年代からの歴史的な流れを押さえ、第二章ではヨーロッパ独自のフリー・ムーヴメントが起こった60年代とそれに伴うミュージシャンの意識変化、その前後でなにがどう変わったかについて紹介。第三章では国・地域別に60年代以降のさまざまな動きについて、キーパーソンとなったミュージシャン、また自主組織などにスポットを当て、実際に取材した彼らの言葉・本音も交えながら記述。ここで取り上げたミュージシャンは、アレクサンダー・フォン・シュリッペンバッハ、ペーター・ブロッツマン、ペーター・コヴァルト、高瀬アキ、ルディ・マハール、アクセル・ドゥナー、ミシャ・メンゲルベルク、ヴィレム・ブレゥカー、ハン・ベニンク、バリー・ガイ、デレク・ベイリー、エヴァン・パーカー、ジョン・ブッチャー、ルイ・スクラヴィス、ジョルジォ・ガスリーニ、ピノ・ミナフラ、イレーネ・シュヴァイツァーなど。そして、第四章は「ジャズ祭という窓」について。今やジャズはヨーロッパ文化の一部であるという視座から書いた。